本篇文章更新時間：2026/01/19
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內容目錄
以真實表演打造超現實影像：A$AP Rocky《Helicopter》背後的動態 Gaussian Splatting
編輯前言：這支看似 AI 生成、充滿 MTV 初期暴衝能量的《Helicopter》MV，其實幾乎每個動作都來自真實表演，再透過動態 Gaussian Splatting 打造成自由度極高的 3D 視覺效果。
本文靈感來源： A$AP Rocky Releases Helicopter Music Video featuring Gaussian Splatting – Radiance Fields
核心觀點 (Key Takeaways)
- 《Helicopter》幾乎所有人類表演都使用 volumetric capture 捕捉，再以 dynamic splats 方式呈現。
- 不是為了炫技，而是導演要的「後製高度自由」，傳統 VFX 做不到或代價極高。
- 看起來像 AI，但其實 每一拳、每一次翻滾都是真實動作，radiance fields 做的是「保留現實」，不是取代。
深入解析
這篇文章最有趣的地方在於，它揭開了《Helicopter》背後的技術本質：不是生成，而是捕捉。導演 Dan Strait 花了多年醞釀這種「拍完後可以完全自由重組」的視覺語言，而 Gaussian Splatting 的突破讓它第一次具可行性。
原文提到：「nearly every human performance in the video was captured volumetrically and rendered as dynamic splats.」
也就是說，我們看到的所有超現實肢體動作、碰撞、懸空姿勢，都是真人演出後以 3D 原子化的方式重建。
- Volumetric capture 大規模應用到 MV：Evercoast 使用 56 組 RGB‑D 相機，記錄了超過 10TB 原始資料，最後輸出約 1TB 的 PLY 動態 splat 序列。
- 後期完全以 3D 為核心：Houdini、GSOPs、OctaneRender 進行操作、重光、合成，使影像擁有類似「立體影片」的空間感。
- 現場即可預覽立體影像：導演甚至能在拍攝現場看見空間中的即時結果，這種近乎「模擬式拍片」的流程在傳統拍攝中相當少見。
文章中特別強調一段我很有感的觀點：
「What makes it feel synthetic is the freedom volumetric capture affords.」
換句話說，畫面看起來像 AI，是因為這種捕捉技術給了創作者前所未有的自由，而不是因為畫面是假的。
筆者心得與啟發
讀完這篇文章，我最大的感受是：Volumetric capture 正在重新定義「真實與虛構」之間的界線。
以往一旦鏡頭定下來，後製能動的空間就有限；但現在，具有真實參照的 3D 資料讓導演可以：
- 在後期重新移動相機
- 解構、重組演員的肢體動作
- 改變光線、影子甚至空間邏輯
但所有的動作依然源自真人，這讓作品在保留表演真實性的同時，又能突破現場攝影的限制。
對創作者而言，這代表未來可能會出現更多「先捕捉動作，再決定鏡頭與敘事」的拍攝方式。這不只是技術創新，而是一種全新的影像語言。
我相信《Helicopter》會成為一個象徵：不是 AI 生成時代的產物，而是「真實表演資料」進入自由形態影像創作時代的轉折點。